體積透視

現實中同樣大小的物體，由于它們距離拍攝點遠近不同，會顯得近大遠小。攝影者利用這種大小變化上的對比，可以表現出空間深度。

因為體積透視的原因，本來同等大小的物體，距離我們的拍攝點越近的，顯得越大；距離我們拍攝點越遠的，顯得越小。通過這種體積透視效果，使我們感受到空間縱深。

線條透視

在拍攝的畫面中，被攝對象在空間中帆布往往形成一些明顯的線條，隨著這些線條所延伸的方向，本來相互平行的線條，會產生出明顯的匯聚鮮香，產生透視效果。

畫面中許多線條越遠越向一點匯聚，它們相交的一點叫做透視上的“消失點”，也稱“滅點”。

大氣透視

攝影中的大氣透視現象，因相對濕度、溫度以及風力的變化而有所不同。這種變化，使得我們在視覺上產生了距離感，從而在只有長寬兩度空間的圖像上可以表現出三度空間——深度。

在一幅照片中，如果能夠恰當地表現出這種大氣透視現象，就能很好地再現出空間深度。

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虛實透視

如果被攝對象在空間中所處的位置不同，鏡頭聚焦平面上的景物形成清晰的影像，聚焦平面前后的景物影像產生不同的虛化，利用這種虛實變化，產生出來的透視效果，表現出空間縱深感。

虛實透視和景深有著密不可分的關系：景深小，遠近虛化明顯，透視效果強烈；景深大，遠近比較清晰，透視效果相對較弱。

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色彩透視

例如拍攝室外彩色圖像，遠處的靜物常常不如近處的色彩飽和。這是遠景受到大氣介質對光線漫反射的影響。

色彩學上還把紅、橙、黃等暖色稱為“前進色”，也叫“膨脹色”，藍、青等冷色叫做“后退色”，也叫“收縮色”。前進色顯得距離近，后退色顯得遠。攝影者可以利用這些色彩特性形成一種色彩透視效果，強化景物的空間關系。

在實際的攝影創作中，一幅攝影畫面，可以兼有兩種以上的透視形式。攝影者可以結合自己的意愿，在畫面中加強透視效果或是削弱透視效果。

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